Talking with filmmaker Rio Finnegan

December 03, 2023 01:09:03
Talking with filmmaker Rio Finnegan
Disability Empowerment Now
Talking with filmmaker Rio Finnegan

Dec 03 2023 | 01:09:03

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Show Notes

Rio Finnegan graduated in Film from Santa Fe University of Art & Design, to which he was awarded the Robert Redford Milagro Initiative Scholarship. In his time there he worked on many projects under many titles. Making films such as Hello World and 1-900 in his time there. 1-900 had the pleasure to be accepted into The El Paso Media Fest and The National Film Festival For Talented Youth and is still being considered for a few other festivals.      He has worked on a bunch of films as an Assistant Director and Producer, like the films, Ding Dongs and CC […]
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Episode Transcript

Keith Murfee-DeConcini: Bienvenidos a Disability Empowerment Now, temporada tres. Soy su anfitrión, Keith Murfee-DeConcini y hoy estoy hablando con un muy buen amigo mío, Rio Finnegan, quien es un cineasta discapacitado. Río, bienvenido al podcast. Rio Finnegan: Saludos, Keith. ¿Cómo estás, amigo? Keith Murfee-DeConcini: Bien, bien. Entonces, tú y yo tenemos una historia muy larga. Río Finnegan: Así es. Keith Murfee-DeConcini: Nos conocimos por primera vez en la Arizona Theatre Company, hace varios años, cuando yo formaba parte de la junta. Tus papás trabajaban allí y creo que tú eras camarero. Río Finnegan: Sí. Sí. Yo trabajaba en el bar cuando regresé de Nuevo México. Sí. Keith Murfee-DeConcini: Bueno, me alegra que hayas mencionado Nuevo México porque salimos a tomar unas copas una noche y por alguna razón me entregaste tu currículum vitae y dije, santo cielo, habíamos estado en la misma universidad en momentos muy diferentes. De hecho, hace unos pocos episodios entrevisté a mi mentor de allí, Scott Seldin. Cuando estuve allí se llamaba College of Santa Fe. Y cuando estuviste tú allí hace varios años, hasta su cierre, se conocía como la Universidad de Arte y Diseño de Santa Fe. Río Finnegan: Correcto. Los Jackalopes. Keith Murfee-DeConcini: Sí. Cuando yo estuve allí, eran los perritos de la pradera. Estudié allí en el otoño de 2009 y, de hecho, me gradué en 2010. Llegaste allí unos años después. Cuéntame sobre esa experiencia. Río Finnegan: Ay hombre. Bueno. Entonces, ya sabes, creo que una de las cosas que sucede cuando estás en la escuela secundaria es como, uy, hombre, si voy a ser alguien, ya sabes, como cineasta profesional, necesito ir a la universidad. Necesito ir a la escuela para eso. Ya aprendí que no era necesario en absoluto, pero creo que lo importante que realmente conseguí fue conocer, ya sabes, todas estas conexiones con las que, quiero decir, trabajo hasta el día de hoy, ¿sabes a qué me refiero? Eso fue genial. Pero yo estuve en la Santa Fe en 2014, como que dejé todo aquí. Obtuve todos mis estudios de educación general aquí en el maravilloso Pima Community College y luego fui a la escuela de cine y sí. Estuve allí durante unos tres años y en el último año que estuve allí, estaba en el último año y teníamos los exámenes parciales y todos recibimos esta carta o este correo electrónico de la escuela que decía básicamente, pues simplemente diciendo, "oigan, que nos vamos a la quiebra, y ya sabes, que ya no tenemos la capacidad de seguir abierta.” Y aquí está el problema, en realidad no podemos enseñar a estudiantes de primer, segundo o tercer año, tenemos que cerrar, de que ahora mismo. Eso hizo enojar a tanta gente. Keith Murfee-DeConcini: Ay, eso, perdón por interrumpir. Eso, con razón, hizo enojar a todos y yo estaba leyendo artículo tras artículo tras artículo al respecto en el periódico de Santa Fe aquí en Tucson. Río Finnegan: Pero debido a que ocurrió el incendio…, Keith Murfee-DeConcini: Bueno, ni siquiera sé sobre eso y llegaremos a eso en un segundo. Pero es interesante porque, dejando de lado lo que pasó con el incendio, la última generación restante del College of Santa Fe y el grupo de nosotros que nos unimos, dejamos de lado nuestras diferencias, y pensamos que estábamos salvando la universidad y transformándola en una entidad más fuerte, la universidad, que bien no continuaría con el espíritu exacto de la universidad, porque la universidad fue fundada por los hermanos La Salle, y era una entidad muy diferente, pero que ustedes podrían estar ahí durante las próximas décadas. Río Finnegan: Sí. Sí. No, es interesante. Creo que todos ustedes eran perros de la pradera, ¿verdad? Se escondieron bajo tierra y salieron convertidos en un jackalope. Y ahora, quiero decir, el lugar es una leyenda, ¿sabes? Así que es casi perfecto que fuéramos los jackalopes, ¿sabes? Es como, eso es genial, ¿sabes? Keith Murfee-DeConcini: Bueno, entonces háblame del incendio, porque si es que he leído sobre eso, ya ni me acuerdo. Río Finnegan: Muy bien, pues para saber sobre el incendio, debes saber la cosa jodida que hicieron, por cierto, una disculpa, ¿puedo maldecir? Keith Murfee-DeConcini: ¡Haz lo que quieras! Río Finnegan: Súper. Yo qué sé, ni pregunté. Bueno, sí, entonces, lo jodido que hicieron fue que, dije que la universidad no podía, ya sabes, enseñar a estudiantes de primer, segundo o primer semestre de tercer año. Ahora, estos estudiantes dijeron, está bien, vamos a conseguir nuestros expedientes académicos y llevarlos a otra escuela de cine, como UCLA, o la que sea. Ahora, lo que está jodido es que la Universidad de Arte y Diseño de Santa Fe dijo que no, que sólo puedes transferir tus créditos a nuestra escuela hermana, que está en Nueva Zelanda. Entonces, si quieres transferir tus créditos y no empezar de nuevo, debes mudarte a Nueva Zelanda. Con razón, la gente se enojó. Recuerdo que una noche estaba en un bar con unos amigos y recibí una llamada de mi mamá y me dijo: Dios mío, ¿estás bien? Y yo digo, sí, estoy totalmente bien. Sabes, estoy en un bar y ella dice, ay, gracias a Dios. Recibí, ella recibió una llamada porque parecía una llamada automática de emergencia. Y la llamada, el robot dijo como, hola, estamos llamando debido a una emergencia causada por un incendio. Y ella estaba como, ¿qué, qué está pasando? Entonces ella me llamó y yo llamé a mi compañero de cuarto. Estoy como, oye qué tal, qué está pasando. Entonces, lo que pasó fue que estos estudiantes, ya sabes, empezaron a saquear, entrar, tirar sillas por las ventanas de los maestros y quemaron todo un set de filmación, ¡un set de filmación completo! Estaban filmando la serie Manhattan, una locura. Entonces, sí, sí. Eso es parte de la leyenda. Keith Murfee-DeConcini: Entonces, antes de continuar, llévame a los primeros días o, en realidad, a toda tu experiencia allí. Porque quiero saber sobre el ángulo de accesibilidad de la universidad y de Nuevo México en general. Porque cuando estuve allí, quiero decir, hemos hablado de esto varias veces, tengo parálisis cerebral. Mis huesos se congelan en invierno. Pero más allá de eso, puedo moverme básicamente sin que la gente tenga idea de que tengo una discapacidad a menos que hable, lo cual sucede todo el tiempo. Río Finnegan: Sí, hemos hablado de esto. Keith Murfee-DeConcini: No quiero ponerte en aprietos, pero sí te estoy poniendo en aprietos, de forma respetuosa. Háblanos no sólo de la accesibilidad del espacio, del espacio físico, sino también del ambiente social con tus colegas, tus amigos. Río Finnegan: Bien. A ver. Entonces, creo que esta pregunta tiene varias partes. Keith Murfee-DeConcini: Eso espero. Río Finnegan: Sí. Básicamente, voy a desglosar esto para responder a tu pregunta. Voy a dividirlo en tres categorías, ¿está bien? Tienes la escuela, ¿verdad? Y su accesibilidad. Honestamente, eso fue fácil, ya sabes, eran bastante buenos con eso, ya sabes, fueron muy comunicativos conmigo en cualquier cosa que necesitaba, ya sabes, bla, bla, bla. Ellos, ya sabes, el lugar en el que vivía era bastante compatible con las reglas de la ADA, al menos para mí, para mí. Así que eso fue genial. Socialmente, ya sabes, como siempre he sido así, este tipo, Keith, ya me conoces, pero, ya sabes, yo no… realmente puedo encajar cómodamente tanto en la comunidad de discapacitados como en la comunidad de personas capacitadas simplemente por, ya sabes, hablar, ya sabes, y la mayoría de la gente me trata, no sé, como a cualquier otra persona. Pero es interesante, ya sabes, la gente es fascinante con respecto a la forma en que trata a las personas en una silla de ruedas. Quiero decir, mis buenos amigos, ellos, desde el primer día, siempre decían, sí, tú eres Rio y me ven como tal. Pero a veces la gente tiene miedo de hacerme preguntas, ya sabes, tal vez haganlo con un poco de humor, lo cual me encanta. Personalmente, me encanta. Y normalmente no es malicioso ni nada por el estilo. Y a veces pienso, ay, bueno, eso fue una broma de mal gusto, pero en realidad no me ofende. Es más como, yo intentando enseñarles a ellos. Entonces sí, eso fue fácil. Quiero decir, hubo un puesto en el que trabajé como asistente de dirección y director. Ahora bien, esta es toda una historia aparte. No voy a entrar en toda la historia pero el director quería hacer esta escena en el techo de la universidad. Y entonces me consiguieron una silla de ruedas y la subieron al techo. Me subió un tipo muy fuerte y rudo, y él simplemente me cargó hacia arriba, ya sabes, y luego me bajó y yo simplemente estaba allí con toda la gente a mi alrededor, tengo una voz fuerte, ya sabes, yo exijo atención, así que, sí… Keith Murfee-DeConcini: Enséñame, ay, sabio, enséñame todo lo que sabes. Síguele. Río Finnegan: No, digo, no, hombre, quiero decir, sobre ese tema, es, quiero decir, ya sabes, soy ruidoso, pero no es, no soy, bueno que estoy trabajando en eso todo el tiempo, hombre, no hay momento en el que no esté trabajando en eso porque a veces siento que tengo que trabajar, ya sabes, ya sabes, llamar esa atención porque maldita sea, quiero ser visto, ya sabes a lo que me refiero? O ser entendido, ya sabes, porque siento que la verdadera invisibilidad es cuando, sí, es cuando no te entienden, como si fueras invisible, lo que sea. Pero creo que no se entiende la verdadera invisibilidad. Se está interpretando como algo más. ¿Sabes lo que digo? Y me pasa todo el tiempo. La gente piensa, me ve como una cosa cuando en realidad soy mucho más, soy esa extraña tercera cosa. ¿Sabes lo que quiero decir? Y, ya sabes, mi vida se trata simplemente de hacer que me entiendan, ya sabes, por eso soy, ya sabes, escritor. Por eso, ya sabes, hago películas para que la gente pueda verme. Keith Murfee-DeConcini: En primer lugar, quiero abordar el impacto, al que estoy seguro que podríamos dedicar varios episodios, el impacto de todo lo que tus papás te inculcaron sobre tu autoestima, confianza en ti mismo, perseverancia, empoderamiento y luz. Pero también, qué te atrajo de Santa Fe y de convertirte en escritor y cineasta de todo lo que podrías haber estudiado. ¿Qué encendió esas pasiones específicas? Porque cuando pienso en Rio Finnegan, pienso en esas pasiones. Río Finnegan: Bien. Sí, ya sabes, como que, empezó, ya sabes, cuando tenía 13 años, ya sabes, escribía todas estas pequeñas novelas, ya sabes, y poesía, pero llevaba como tres capítulos en una novela que estaba escribiendo y simplemente la odiaba porque, de lo que me di cuenta es que, ya sabes, simplemente no estaba saliendo como quería, y luego encontré este libro de Sid Fields llamado Screenplay. Lo leí, lo desglosé y me di cuenta de que estaba escribiendo cosas equivocadas. No estaba, ya sabes, pues estaba escribiendo una película cuando debería haber, ya sabes, cuando estaba intentando hacer una novela, ya sabes, pero me di cuenta de que la película era más lo mío, ya sabes, mi pasión. Y sí, empecé a escribir lo antes posible una vez que me di cuenta de eso. Escribí una película de 345 páginas que realmente todavía no tenía final. Y dicen que cada página es un minuto. Entonces, 345 minutos, es como una película larga que todavía no tenía final, pero fue buena. Estoy orgulloso de ella. ¿Sabes lo que digo? Ni siquiera sé adónde fue, pero tal vez mi mamá la tenga escondida. No sé. Pero luego empecé a escribir y vi la película de Face Off y Dick Tracy, ya sabes, por Wes Anderson. Y luego pensé, ay hombre, todas las tomas y la narración. Pensé, ay, yo también quiero dirigir. Quería, ya sabes, asegurarme de que las tomas estén donde quiero que estén. Entonces sí, ya sabes. Y luego, cuando tenía 18 años, tenía un amigo que es productor. Él produjo Face Off y Dick Tracy y él dijo, ay, para mi cumpleaños, me dio un pase gratis para Sundance y me tuvo como un creativo, ¿cómo lo llaman? Un asociado creativo o algo así. Pero básicamente mi trabajo era ver estas películas en Sundance y simplemente darles a ellos un informe. ¿Sabes? Keith Murfee-DeConcini: Suena como un trabajo horrible, horrible. Totalmente sarcástico. Río Finnegan: Ay, ya lo sé, pobre de mí. Bueno, pues estaba en una fiesta, ya sabes, con todos los directores allí, como un maldito niño en la tienda de dulces. Pisé el pie de Joseph Gordon-Levitt. Eso fue divertido. Él dijo, ay hombre, ¿puedo invitarte una bebida? Lo siento mucho. Y sí, que estoy seguro. Y yo tengo como 18 años, ya sabes, pero su productor dijo, no, tenemos como cinco cenas a las que atender esta noche. No puedes invitarle una bebida a este tipo. Y yo digo, ay, está bien. Adiós Joseph Gordon-Levitt. Y, de todos modos, estaba en esta fiesta con este director, a quien conocía por sus películas. Él dirigió Smoke Signals y Powwow Highway. Me gustan las películas indígenas de Nuevo México, y las veía de niño, así que pensé que estaba bastante versado en sus películas y demás. Sí, empecé una conversación con él y me dijo, ay, hombre, eres realmente genial. Soy el decano de esta universidad, ya sabes, él es Chris Aird, por cierto, ya sabes, ese es su nombre y él dijo: Soy el decano de esta universidad. Y creo que, ya sabes, quiero decir, Robert Redford tiene esta beca a través de la universidad y creo que sería una muy buena persona para aceptar eso. Y así lo hice, monté una pequeña película yo sólo, sobre mí y, sí. Y la aceptaron. Dijeron, diablos, sí, amigo, vámonos. Y así conocí a Robert Redford. Eso estuvo genial. Eso estuvo genial. Y obtuve una beca a través de esa escuela. Y, ya sabes, eso es lo que digo, la escuela para mí, hombre, era como si la parte más fácil de Nuevo México fuera esa escuela. ¿Sabes? Esa escuela me ayudó mucho, incluso cuando se estrellaban contra el suelo, hombre. No me hicieron daño. Sin embargo, tuve que quedarme durante el verano para obtener mi último crédito en esta terrible película de zombies. Ay, fue tan genial. Es tan horrible. Keith Murfee-DeConcini: Me hablaste de eso. Me contaste muchos avances para este episodio antes. Río Finnegan: Sí, sí, es una locura. Sí, entonces, pero… Keith Murfee-DeConcini: Cuando estuve allí varios años antes, mi especialización oficial era el programa de escritura creativa. Pero también hice una especialización importante en música, en el programa CMP, Programa de Música Contemporánea, y la única razón por la que no hice una doble especialización es que no puedo leer ni escribir música. Así es como pasé la mayor parte de mi tiempo entre mis dos áreas de interés y las mujeres. Seamos realistas aquí. Sí. Sí. Río Finnegan: Ese es un interés gigante. Keith Murfee-DeConcini: ¡No me digas! Yo era el único. Pero no, que el cielo me ayude. Pero, de todos modos, el programa de cine, cuando estuve allí, y continuó hasta el cierre de la universidad, era, y con razón, conocido a nivel nacional. Hubo una cantidad incalculable de películas. Río Finnegan: Macklemore estudió allí. Keith Murfee-DeConcini: Sí, sí, y hablando de estar inmerso en ese programa, la rica historia, porque solo pude verlo desde afuera, me reclutaron para algunas películas de estudiantes. Creo que mi banda y yo hicimos algunos vídeos musicales cuando estuve allí. Pero más allá de eso, el programa de cine y el programa de actores eran como lo más top del prestigio académico allí. Habla de esos programas. Río Finnegan: Y sí. También, tangente. No, no voy a entrar en eso pero no recuerdo a Macklemore. ¿Qué diablos le pasó a ese tipo, hombre? Es como Eminem durante tal vez dos semanas y luego simplemente desaparece de la faz del mundo. Ya. De todos modos, cuando estuve en el College of Santa Fe, ya sabes, había muchos, no sé, intereses. Bueno. Tienes que recordarme cuál era la verdadera pregunta. Keith Murfee-DeConcini: Básicamente, les conté a los oyentes lo que yo había estudiado años antes y cómo realmente dividí mi tiempo entre los dos programas, en los que estuve muy involucrado, y esos fueron excelentes programas. Pero si estabas involucrado en el colegio o la universidad, la crème de la crème de las actividades académicas, había el programa de cine y el programa de teatro. Y estuviste más involucrado con el programa de cine, pero supongo que hubo mucha superposición entre los dos. Así que habla de eso. Río Finnegan: Sí Sí Sí Sí. Ya, te entiendo. Bueno, creo que para mí, el teatro. Tenía una amiga de mi mamá, una de las amigas de mi mamá también era profesora en el departamento de teatro. Y, ya sabes, cuando entré allí, pensaba: entra y entonces le decía hola, ya sabes, pero el teatro para mí siempre ha sido algo así como saber cómo se hace la salchicha. ¿Entonces me siento cómodo estando cerca, como las costureras? O ver y ver gente, ya sabes, gente disfrazada, ¿sabes a qué me refiero? En el teatro, porque mi madre era diseñadora de vestuario, pero, sinceramente, el teatro nunca fue necesariamente una pasión. Era más bien algo que cuando era niño, era un lugar realmente genial para ver historias interesantes y aprendí mucho de ello porque, ya sabes, hay una frase realmente buena de alguien que ni siquiera recuerdo quién, pero dice, los libros son la forma, ya sabes, cuando escribimos un libro, estudiamos la forma en que piensa la gente. Cuando escribes una obra de teatro, estudias la forma en que la gente habla, habla, y cuando escribes una película, se trata de cómo y qué ve la gente. ¿Sabes lo que digo? Entonces, ya sabes, si ves al teatro con ese tipo de lentes, lo hace muy interesante porque entonces dices, ah, bueno, ¿estás, ya sabes, haciendo el diálogo lo suficientemente interesante? ¿Sabes a qué me refiero?, o lo que se necesita mejorar aquí, ya sabes, bueno… Entonces, sí, en el College of Santa Fe realmente no vivía entre los dos, era más cine, porque, ya sabes, eso tenía mi atención principal, me mantenía muy ocupado. Keith Murfee-DeConcini: Entonces, la razón por la que menciono el teatro no es solo porque así nos conocimos varios años después, sino que varios estudiantes de cine me reclutaron para actuar en sus cortometrajes y entonces yo no era actor de ninguna manera. Pero cada estudiante de cine en cada proyecto requiere personas y por eso supuse que había una sinergia natural entre los departamentos. Seguramente cuando estuviste allí como universidad, aunque nunca vi ningún material promocional de la universidad. No puedo imaginar que no exagerarían la legendaria carrera cinematográfica que tienen. Río Finnegan: Seré honesto, éramos como los jocks. Ya sabes, éramos los quarterbacks de ese lugar, lo cual realmente odio decir, pero ya sabes, como el teatro y el cine. Keith Murfee-DeConcini: No, cuenta más porque no entiendo la referencia. Río Finnegan: Ah, bueno, supongo que lo que intento decir es que estábamos… Keith Murfee-DeConcini: Realmente no me interesan los deportes. Río Finnegan: Yo tampoco lo sé. Estoy hablando de ello como si fuera una película, ¿sí? Tienes tus deportistas y, no sé, niños normales o lo que sea. Pero la cosa es que éramos, ya sabes, todos nos conocían por ser los chicos de la película, ¿sabes a qué me refiero? Cuando pienses en el College of Santa Fe, te seré honesto. Piensas principalmente en el departamento de cine. ¿Sabes lo que digo? Que había mucho allí, pero ya sabes, todo el dinero se destinó al departamento de cine. Desafortunadamente, el departamento de teatro y el departamento de cine no se hablaban entre sí, lo cual yo siempre pensaba, no, no, no, deberíamos, deberíamos, quiero decir, me comunicaría con los maestros de utilería del departamento de teatro, ¿sabes? Pero quiero decir, lo intenté, pero simplemente no querían meterse con nosotros y no entendí por qué. Keith Murfee-DeConcini: Ay, mi mente está alucinada. Hablemos de tu look porque es muy bohemio, muy seguro de ti mismo. Siempre hago un comentario de tu bigote. ¿Cuánto de esa apariencia evolucionó durante tu período en una universidad de artes muy elegante? Río Finnegan: Entonces, cuando era joven, siempre quise tener barba. Quería, ya sabes, algún tipo de vello facial. Y para ser honesto, mi vello facial no apareció hasta los 21 años. E incluso entonces era poco, sólo un poquito, ¿sabes? Tengo sangre romaní y checa y ya sabes, simplemente no nos crece tanto pelo en la cara como, ya sabes, como a mi papá, quien, ya sabes, su familia viene de Irlanda, ya sabes, esos tipos son gruesos y tupidos. Entonces, a los 21, 22, pude dejarme crecer un bigote. Y luego me di cuenta de que la forma en que crece mi cabello es como si tuviera dos pequeñas colas de ardilla que no descansaban en mi cara ni hacían nada, y se estaba poniendo rebelde. Así que decidí, ay, le pondré cera para el bigote y me aseguraré de que no me llegue a la cara ni a la boca. Entonces realmente fue por necesidad. Y quería un bigote, ¿sabes a qué me refiero? Así que sí, y ahora puedo crecer, tener bigote y tener una barba de chivo bastante gruesa. Pero eso es todo, amigo, ya sabes, pero encajo bastante bien, ya sabes, en esa escuela, así que… Keith Murfee-DeConcini: Entonces mencionaste que todavía estás en contacto y colaboras con muchas de las personas que conociste allí. ¿Eso siempre fue natural, particularmente por la forma en que terminó la situación? ¿Eso creó mucha camaradería además de un ambiente de colaboración con tus compañeros? Río Finnegan: Pues, sí, fui muy exigente con mi grupo de amigos. Keith Murfee-DeConcini: ¿Eres muy particular? Río Finnegan: Lo sé, lo sé, lo sé. Bueno, escúchame, hombre, como cuando estuve allí, quiero decir, pensé, la historia es el rey, ¿sabes a qué me refiero? A todo el mundo le gusta lo que le gusta, ¿sabes? Lo que sea. Pero la atmósfera allí, nuevamente, se presta a la energía jock de la que estoy hablando, pero había una gran cantidad de aficionados del cine. Pero si alguna vez llegas a saber cómo es un aficionado de cine, es alguien a quien conocerías, y especialmente, usaré a estas personas como mis compañeros de clase como ejemplo, pero los estudiantes de primer año o segundo entrarían y dirían, sin falta, siempre dirían: ¿Hola! Qué tal? Soy Tanner. Quiero ser director. Y mi director favorito es Quentin Tarantino. Entiendo a todos. Hola, soy Skylar. ¿Qué pasa? Quiero ser directora, mi director favorito, Quentin Tarantino. Y yo dije, oye, hay otros directores por ahí, hombre. Él dice, no, quiero ser exactamente como Tarantino. Él simplemente sabía cómo hacerlo. Y yo pienso que muchos directores hacen eso. Tarantino es genial, pero no es como Dios, ya sabes, así que, ya sabes, fui muy amable, elegí a los que estaban más interesados ​​en hacer una historia interesante, ¿sabes a qué me refiero? Y esos fueron mis colaboradores. Entonces, mi compañero de cuarto, mi compañero de cuarto favorito, de la Ciudad de México, él, sí, quiero decir, él y yo simplemente nos llevamos bien, ya sabes, le gustaba la mitología. Así es como a mí me empezó a gustar contar historias a través de la mitología, griega, hindú, ya sabes, todas esas historias. Ya sabes, me interesaron y a él también. Entonces, ya sabes, pensé, genial, sí, vamos a ser amigos. Él era, ya sabes, era director de fotografía, lo que significa que tenía su propia cámara. Y, ya sabes, para mí haciendo cine, tuve que descubrir en qué era bueno y en qué era malo, ¿sabes? Y no preocuparse por eso. Así que aceptaría todos los trabajos posibles, como el título del trabajo, para poder saber si iba a ser bueno en eso. Y, ya sabes, ser como un director de fotografía es difícil porque realmente debes tener dos manos. A veces tienes que trepar a los árboles, ¿sabes a qué me refiero? Como que yo no puedo hacer eso. Entonces, descubrí que mis mejores habilidades eran más con las personas, ya sabes, estar con gente y hablar con la gente y comunicar mi visión o comunicar lo que hay que hacer. Asistente de dirección, producción, ya sabes, patear traseros y tomar nombres. Y yo era bueno en eso. Bueno entonces, él tenía una cámara, así que dije, sí, juntemos eso, dos más dos es un súper sí, ya sabes. Sí, es grandioso. Keith Murfee-DeConcini: Entonces, mencionaste al principio del episodio, el final, o al principio del final del episodio, la universidad y el incendio y todo el caos. ¿Cómo fue pasar por todo eso, no sólo como estudiante, sino como alguien que iba a ser parte de una de las, si no la última, promoción de graduados de la Universidad de Arte y Diseño, y cómo eso te hizo sentir? ¿Qué sientes en términos de obtener perspectivas laborales en tu industria? ¿Te preocupaba que el lugar donde acababas de obtener tu título fuera para fines intensivos y se hubiera arruinado, y entonces estabas preocupado en absoluto? Río Finnegan: Sabes algo, no, no lo estaba, porque al final, me di cuenta de que el diploma en la industria cinematográfica no lo significa todo, ¿sabes a qué me refiero? Realmente de lo que se trata es de dinero y cuestión de quién, ya sabes, ¿no? Entonces, repito, no necesitaba ir a la escuela de cine, pero me alegro de haberlo hecho porque conocí a todos estos colaboradores y descubrí lo que iba a hacer en la industria. ¿Sabes lo que quiero decir? Entonces, Keith, es como la Universidad de Arte y Diseño de Santa Fe y sus cagadas hacia el final, ese no era el monstruo con el que estaba lidiando, ¿sabes a qué me refiero? Eso fue comofácil, da igual. El monstruo era el horrendo, horrendo sistema de salud de Nuevo México. Absolutamente. A todos los discapacitados les digo: "Oye, si quieres vivir allí, no lo hagas". No lo hagas. Ese lugar es la muerte. Y lo digo en serio. Simplemente están perdiendo el balón a diestra y siniestra. Pensé que en Arizona estaba mal. Fue mucho más fácil que en Santa Fe porque… aquí te va. Nuevo México invierte todo su dinero en infraestructura y turismo, porque por eso, ya sabes, hablas con alguien y te dirá, Dios mío, amo Nuevo México. ¿Verdad? No conocen la salchicha. No saben cómo se hace la salchicha. Simplemente saben que ay, es como, ay, es lindo. Ya sabes, tienen, sí, como que no saben de las cosas asquerosas y sórdidas que están sucediendo allí. Entonces, quiero decir, lo hice insoportable para mí. Así de malo fue. Sinceramente, los veterinarios lo tienen peor que yo. Lo fue, ay Dios. Así que estuve lidiando con eso durante tres años, solo que la gente no, ya sabes, no tenía dinero para pagarle a nadie, ya sabes, a quien realmente le importaba. Y cuando le pagaron a la gente, al personal de atención médica que trabajaba para ellos, le pagaron como unos centavos, amigo. Entonces, por supuesto, no te va a importar. Por supuesto que vas a odiar tu trabajo y tratarás a todos como una mierda, ¿sabes? Entonces sí, hombre. Si tienes una discapacidad, nunca vivas en Nuevo México. No lo hagas. ¡No lo hagas! No vivas allí. Keith Murfee-DeConcini: Como mencionaste al principio, la universidad es ahora una leyenda por cómo se desintegró y se evaporó, ni siquiera diez años después de haber sido creada a partir de las cenizas de una universidad que había estado allí durante décadas. Ahora mirando hacia atrás, estamos a varios años de la debacle absoluta que fue el cierre de la universidad, que desafortunadamente también fue predicho por la forma en que la universidad cerró tan desafortunadamente. ¿Cuál crees que es ahora el legado de la institución? Río Finnegan: Honestamente, hombre, es el legado en sí. Quiero decir, terminaron con una nota amarga, amigo. Ya sabes, nadie de esa universidad, quiero decir, el decano de estudiantes, está haciendo lo mejor que puede. Chris Aird se fue a mitad de mi mandato allí y entró una nueva persona y creo que se fue porque sabía que la gente estaba malversando y ese era todo el problema. Malversación. Y, ya sabes, con la malversación de fondos, con no permitir que la gente obtenga sus expedientes académicos. Como esas cosas, sí, dejó una nota muy amarga. Entonces, ya sabes, lo quemaron hasta los cimientos y esa era la leyenda. Creo que las leyendas, lamentablemente, no eran los administradores. No fue la universidad en sí. La leyenda fue la gente que surgió de eso. Y una historia que surgió de ello. Keith Murfee-DeConcini: Entonces, si hay aspirantes a cineastas o autodefensores con discapacidades que estén escuchando este episodio o viéndolo y quieran algunos consejos sobre cómo lanzar su camino profesional. ¿Cuáles son algunos consejos que les darías? Río Finnegan: Ay hombre. Bueno, si estás preguntando específicamente, creo que me gustaría dar consejos a otros cineastas discapacitados, porque eso es todo lo que sé. Creo que saber en qué eres bueno y en qué eres malo es algo muy importante que debes explorar. Bien. Y también es una lección de humildad. Lo sé porque así es, porque cada vez que, ya sabes, eres malo en algo, no se siente muy bien, ya sabes, al principio, pero luego eso significa, ya sabes, que cuando encuentras algo, en lo que eres bueno, simplemente, sí, absorbe eso y sé lo mejor que puedas en eso, ya sabes. Te ayuda a descubrir, navegar la situación y saber quién eres. Ay, en segundo lugar, si vas a dedicarte al cine, no te conviertas en director primero. No lo hagas. Simplemente no lo hagas. Primero conviértete en asistente de dirección, porque básicamente eres asistente de dirección, eres la niñera de una mente creativa que está entrando en pánico y está tratando de descubrir qué hacer y cómo hacerlo, tiene tantas cosas, tiene tantas, simplemente, podría ser una mujer también, ya sabes, tienen tantas cosas pasando por su mente, ya sabes, y tu trabajo es decir, oye, amigo, todo está bien, tenemos 15 minutos en este set. Así que tenemos que arrancar ahora. Así que tomemos esa toma y salgamos y hagamos eso. Aprendes qué hacer como director, cómo liderar. Y qué no hacer como director. Por eso siempre le digo a la gente que cuando empiezas a dedicarte al cine, todo el mundo dice: Quiero ser director. No, no, no, no, no, no quieres serlo. Vas a fracasar. Y esa es una manera de aprender también, chocar y quemarse, aprender de esas quemaduras. Pero ahora, o podrías sentarte y cuidar a los que están cometiendo errores. Y luego aprendes de eso, ¿sabes? Esa es mi segunda parte de la lección, o mi consejo. Keith Murfee-DeConcini: Bueno me gustaría pensar que tanto los oyentes que tienen discapacidades como los que aún tienen que descubrir o aceptar sus propias discapacidades escuchen y vean este podcast y ahora el videocast. Y sería ingenuo pensar que todos sacarán lo mismo del episodio. Entonces, como invitado mío, ¿qué esperas que los oyentes con discapacidades se lleven de este episodio? ¿Y qué esperas que los oyentes que aún no han descubierto sus propias discapacidades se lleven de este episodio? Río Finnegan: Yo diría que si escuchaste algo de lo que hablé, supongo que de lo que estamos hablando, creo, es que no vivas en Nuevo México. No lo hagas. Eres mejor que eso, ¿sí? Por algo se la llama la tierra de las trampas. Te come vivo. En segundo lugar, no lo sé, quiero que la gente se dé cuenta del hecho de que, ya sabes, ir descubriendo tu discapacidad me parece increíble, digo, es una identidad, ¿verdad? Entonces, ¿cómo se hace eso? ¿Cómo se explora esa identidad, sí? Para mí fue mi estilo, ya sabes, como, ya sabes, cómo me expresaba, cómo encontrar un lugar donde, ya sabes, algo que ver con mi cuerpo que se sentía bien, se sentía bien mirarme en el espejo, ya sabes, quiero decir, oye, siempre estoy trabajando en mirarme en el espejo y decir, sí, pero ya sabes, eso es solo una constante en la que todos estamos trabajando. Bien. Pero, ya sabes, en esta búsqueda, en esta búsqueda para encontrar esa identidad discapacitada, pruébalo todo, pruébalo todo. Y lo digo en un sentido gigante, ¿sabes a qué me refiero? Ni siquiera tan sólo en el cine, sino que debes saber en qué eres bueno y en qué eres malo. Sabes, cuando era niño, quería tocar la guitarra. No sabía tocar la guitarra. Aprendí eso rápidamente, así que en lugar de eso descubrí, giré y descubrí que era bueno con la armónica. Ya sabes, y yo era, ya sabes, un cantante decente. Entonces toqué en una banda, hice eso. Quería surfear. Descubrimos una manera de poder surfear. Ya sabes, era diferente. Pero a veces será diferente. Nadie es, ya sabes, ningún camino va a ser el mismo. Así que pruébalo todo y ve qué funciona y confía en que probar esas cosas es, quiero decir, eso es parte de tratar de descubrir quiénes somos como personas, no, y ya sabes, después de un tiempo, todo el tipo de identidad discapacitada, simplemente se vuelve menos discapacitada y tengo identidad y más. Keith Murfee-DeConcini: Entonces, Río, antes de cerrar, quiero terminar, no como lo hizo la universidad, sino cuáles son algunos de tus recuerdos favoritos además de los colaboradores que conociste en esa época, porque incluso con el caos del ambiente, sonó como si te lo hubieras pasado genial allí, entonces, ¿cuáles son algunos de tus recuerdos más preciados de ese momento? Río Finnegan: Hombre. Digo, honestamente, todas mis historias memorables son jodidas y me encantan, ya sabes, quiero decir, me lo pasé genial, claro que sí. Ya sabes, como salir con todos estos increíbles colaboradores, pero, ya sabes, ya sabes, tener una cita y que esa cita se vuelva rara y luego volver a casa en la nieve, mientras mi silla se muere, en la nieve, y la niña pasa a mi lado. Y está como, ¿necesitas ayuda? Y yo digo, tengo que ceder y simplemente irme, sí, necesito que vayas a mi departamento, recojas mi carro, me recojas a mi, bla, bla, bla. Ella también estaba bastante borracha. Eso lo hizo interesante. Pero sí, ya sabes, esas historias, hombre, las historias de autodescubrimiento, las historias de, no sé, no saber qué hacer y luego descubrirlo. Keith Murfee-DeConcini: Bueno, Rio, muchas gracias por venir a este episodio y hablar de todo. Y no todas fueron experiencias negativas, fue simplemente un momento caótico, pero aprendiste de ello y estoy muy contento de que al menos el ambiente estructural del campus fuera accesible, porque, sorprendentemente, no muchos lo son. Río Finnegan: Lo sé. Keith Murfee-DeConcini: Sí, y muchas gracias. Sé que hemos estado intentando grabar este episodio desde hace tiempo. Espero que regreses y compartas más sabiduría porque ambos somos irlandeses, nos encanta divertirnos y nos encanta intercambiar historias. Vienes de una escuela de pensamiento muy diferente en la forma en que has estudiado, en la forma en que has vivido tu vida académicamente. Abrir una vía y una perspectiva completamente nueva de un lugar que, desafortunadamente, no pude experimentar, y eso no es ni bueno ni malo, pero puedes experimentar un ambiente muy diferente al que yo experimenté, y por eso estoy agradecido. Escuché sobre los giros y vueltas, los altibajos de la experiencia, porque eso es la creatividad, eso es lo que significa vivir con total autenticidad, para el infierno o para las aguas altas, eso es lo que es. Así que gracias por toda la verdad que has contado en este episodio y es un honor conocerte, amigo mío. Río Finnegan: Ay, igualmente. Keith Murfee-DeConcini: Cuídate mucho y pronto nos veremos. Río Finnegan: Sí, me parece buen plan. Cuidate. Adiós. Keith Murfee-DeConcini: Has estado escuchando Disability Empowerment Now. Me gustaría agradecer a mi invitado, a ti, a nuestro oyente y al Equipo de empoderamiento de las personas con discapacidades que hicieron posible este episodio. Puedes encontrar más información sobre el podcast en DisabilityEmpowermentNow.com o en las redes sociales @disabilityempowermentnow. El podcast está disponible dondequiera que escuches tus podcasts o en el sitio web oficial. ¡No olvides calificar, comentar y compartir el podcast! Este episodio de Disability Empowerment Now tiene derechos de autor, 2023.

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